1.2.5. Вибір колірної моделі

На перший погляд правильний вибір колірної моделі сканування не представляє великої проблеми, оскільки повністю залежить від виду оброблюваного оригіналу. Кольорові фотографії і малюнки скануємо в режимі RGB, для півтонових книжкових ілюстрацій і змішаних документів вибираємо Grayscale, текстові документи і технічні креслення обробляємо в режимі Line Art. Цей зв'язок настільки міцний, що в багатьох програмах управління процесом сканування замість команд вибору режимів приводяться імена відповідних типів документів.
Серед професіоналів растрової графіки набув поширення прийом, коли на етапі сканування навмисно підвищується клас оригіналу. Це означає, що чорно-білі оригінали обробляються в режимі Grayscale, а півтонові -в режимі RGB. Існують вагомі причини для подібного вибору.
Око людини - це далека від досконалості оптична система. Навіть оператор з професійною підготовкою в області образотворчого мистецтва може неправильно оцінити тип оригіналу - пропустити тонкі колірні градації в переважно півтоновому оригіналі або нехтувати слабкими півтонами чорно-білого об'єкту.
Всі зображення, що зберігаються на нецифрових носіях, схильні до процесу старіння. З часом вицвітають фарби картин, чорно-білі фотографії, зроблені на початку двадцятого сторіччя, отримують слабовираженниє кольорові відтінки. Якщо уважно розглянути стару чорно-білу фотографію, то можна відмітити присутність коричневого тону, поява якого викликана об'єктивними хімічними процесами, що протікають в емульсивному шарі.
Найважливіша причина, що примушує користувачів піднімати клас сканованих зображень, - це можливості обробки в растровому редакторові. У попередньому розділі мовилося про те, що засоби редагування півтонових оригіналів в пакеті Photoshop на декілька порядків перевершують можливості цієї програми по обробці штрихової графіки. Таке ж співвідношення існує і між півтоновими і кольоровими об'єктами. Якщо оцифрувати півтоновий оригінал в режимі RGB, то ретушер отримує в своє розпорядження могутні кошти дії на окремі канали, яких він позбавлений, працюючи з півтоновою версією картинки. Трохи спрощуючи реальне положення справ, можна стверджувати, що сканування півтонової картинки в кольорі надає в розпорядження ретушера три різні версії об'єкту, які він вольний прийняти, відкинути, обробити, об'єднати один з одним в заданій пропорції і багато що інше.

Мал. 1.12. Вид каналів Red, Green, Blue одного зображення. Сканування півтонових зображень в кольорі дає додатковий ресурс для виконання складних операцій ретуші і фотомонтажу

Кольорова версія картинки в загальному випадку містить більше інформації, чим її півтоновий варіант. У умілих руках ці додаткові графічні дані можуть бути ефективно використані для виконання операцій технічної ретуші і корекції.
На мал. 1.12 показано три канали однієї фотографії, що сканує в режимі RGB. Оригінал є сильно вицвілою фотографією, кольори якої зблякнули настільки, що його можна прийняти за півтоновий зразок. Легко відмітити невелику різницю між каналами червоного і зеленого кольорів. Канал синього кольору відрізняється від останніх настільки сильно, що його можна прийняти за абсолютно незалежний зразок.
Після завершення обробки зображення слід перевести в ту колірну модель, яка потрібна в даній ситуації. Для вирішення цього завдання Photoshop має в своєму розпорядженні численні прийоми, що розрізняються по складності і рівню автоматизації. Найпростішими є команди головного меню редактора, що міняють колірну модель зображення. Вони не вимагають втручання користувача, а всі необхідні параметри перетворення задаються за умовчанням. Існують методики перетворення моделей, кожна операція яких виконується під повним контролем оператора, а всі настройки відкриті і доступні для змін. У наступних розділах розглядатимуться різні способи перетворення півтонових зображень в чорно-білих і кольорових об'єктів в півтонові.