2.3.5. Замовлений простір CMYK

У особливо відповідальних випадках, коли потрібний повний контроль над характеристиками цветоделенія, можна створити новий профіль, спеціально для поточної проектної ситуації. Photoshop дозволяє задати безліч настроювальних параметрів нового робочого простору CMYK. Щоб дістати доступ до цих параметрів, потрібний:

•  По команді Edit => Color Settings (Правка => Настройка квітів) вивести на екран діалогове вікно Color Settings.
•  Розкрити список Working Spaces CMYK (Робочі простори CMYK) і вибрати в нім пункт Custom CMYK. В результаті програма виведе на екран діалогове вікно, показане на мал. 2.15.

Діалогове вікно Custom CMYK
Видима простота цього інтерфейсного засобу - це помилка. Воно об'єднує безліч тонких настройок, вичерпну тлумачення яких зажадає не один десяток сторінок. Приведемо короткий опис основних ресурсів цього діалогового вікна.

•  Name (Ім'я). Ім'я нового робочого простору. Як база для нового простору вибирається один з раніше певних просторів; його ім'я фігурує в цьому полі.
•  Ink Options (Характеристики фарб). Розділ діалогового вікна, який об'єднує настройки кольору друкарських фарб і їх поведінку при нанесенні на папір.
• Ink Colors (Фарби). Список, об'єднуючий найпоширеніші набори друкарських фарб у поєднанні з типами паперу. Фарби нового простору створюються на базі вибраної бібліотеки.
•  Dot Gain (Розтягування). Поле служить для компенсації явища розтиску -ізмененія розмірів друкарської крапки при її перенесенні з принтера або друкарської форми на папір.
•  Separation Options (Параметри цветоделенія). Розділ діалогового вікна, об'єднуючий найважливіші настроювальні параметри процесу цветоделенія.
• Separation Type (Тип цветоделенія). Дозволяє вибрати один з двох можливих в Photoshop способів генерації чорної фарби. Для вибору служать дві радіокнопки - UCR (Видалення кольору, що пролягає нижче) і GCR (Заміщення сірого компоненту).
• Black Generation (Генерація чорного). Дозволяє управляти областями тонального діапазону, які Photoshop заміщає чорною фарбою.
•  Black Ink Limit (Ліміт чорної фарби). Поле обмежує кількість чорної фарби у всіх областях зображення. Якщо ввести в цьому полі число менше 100 %, то в репродукції не буде областей з відсотком чорної фарби, що перевищує вказаний.
•  Total Ink Limit (Загальний ліміт фарби). Поле задає максимальна кількість фарби, використовувана для друку. Воно обчислюється простим складанням внесків всіх фарбників в області з найщільнішим покриттям. Теоретична межа рівна 400 %, але це число ніколи не досягається на практиці. Основна прічина- така кількість фарби погано сохне, тому уповільнює швидкість друку. Звичайне значення цього параметра лежить в межах від 260 до 320 %.
• UCA Amount (Додавання кольору підкладки). Поле задає допустимий внесок кольорової фарби, яка заміщає чорну фарбу в найтемніших областях тонового діапазону.
• Gray Ramp (Співвідношення квітів). Це інформаційне поле дає уявлення про внесок окремих фарб в генерацію нейтрального сірого кольору. Вісь X є щільністю сірого кольору, яка коливається від 0 (зліва) до 100 % (справа). По осі Y відкладається кількість кожної фарби, необхідної для отримання сірого кольору заданої щільності. Зміна настройок простору CMYK міняє графіки питомих вагів фарб, що становлять.

Фарби
Найважливішою характеристикою замовленого робочого простору є фарби друку. Для вибору і настройки фарб слід скористатися ресурсами розділу Ink Options діалогового вікна Custom CMYK (мал. 2.15). Користувач може вибрати один з дванадцяти стандартних наборів типу SWOP (Specification for Web Offset Publication - стандарт рулонного офсетного друку) Eurostandart або Тоуо. Кожен з цих типів має варіант, розрахований на крейдовану (coated), некрейдовану uncoated) і газетний папір. Крім того, на основі стандартного набору фарб можна створити поєднання фарбників з новими властивостями. Для цього слід скористатися пунктом Custom (Замовлений) списку Ink Colors (Фарби).

Мал. 2.15. Діалогове вікно Custom CMYK. Засобами цього вікна можна виконати тонку настройку процедури цветоделенія

Вид друкарського відтиснення залежить не тільки від вибраного набору фарбників, але і від типу паперу. На жаль, в програмі недоступна інформація про те, для якого конкретного сорту паперу призначені стандартні фарби. Наявність крейдованого покриття (або його відсутність) дуже загальна характеристика для точного визначення відповідної марки паперового носія.
Розтиск
Розтиском в поліграфії називається збільшення розмірів півтонових осередків при перенесенні фарби з форми на папір. Щось подібне відбувається в процесі друку на струменевих принтерах. Плями фарби «забиваються» принтером в носій і розтікаються по ньому. Навіть при найобережніших режимах друку нанесений на папір фарбник просто розтікається по ній, і ніж вище адсорбуючі здібності паперу, тим помітніше виявляється цей ефект. Розтиск робить друкарську версію зображення темніше і трохи забруднює її, тому цей ефект необхідно враховувати в процесі допечатной підготовки якісних кольорових публікацій.
Розтиск залежить від безлічі обставин: типу паперу, стану друкарської машини, вологості повітря і ін. Впливає на нього і величина друкарської крапки. Точки маленького розміру відрізняються невеликим збільшенням за будь-яких умов друку. Із збільшенням розмірів друкарської крапки розтягування росте і в деяких випадках може привести до перекриття сусідніх растрових осередків. Це небезпечне явище, здатне спричинити порушення цілісності графічного образу.
Для компенсації розтягування Photoshop пропонує два методи: завдання величини розтягування для растрової крапки з 50 %-заполнением і побудова кривої, яка описує розтягування точок різної величини.
Всі необхідні для завдання розтягування інтерфейсні засоби розташовані в розділі Dot Gain діалогового вікна Custom CMYK (див. мал. 2.15). Щоб скористатися першим способом, слід в цьому розділі вибрати пункт Standard Стандартний) і в правому числовому полі ввести чисельне значення розтягування для растрової крапки з 50 % заповненням. Цей спосіб працює непогано для стандартного набору друкарських фарбників. У всіх цих випадках величина розтягування встановлюється відповідно до рекомендацій виробників фарб.
Якщо замість пункту Standard списку Dot Gain вибрати Curves то буде відкрито діалогове вікно Dot Gain Curves (див. мал. 2.16)за допомогою якого можна виконати дуже точний вибір параметрів розтягування.

Мал. 2.16. Діалогове вікно Dot Gain Curves . Засобами цього вікна можна задати величину розтиску для точок різного заповнення і для всіх друкарських фарб окремо

Раніше наголошувалося, що сила прояву цього ефекту залежить від розмірів щільності) друкарської крапки. За допомогою побудови кривих заданої форми можна визначити ступінь розтиску окремо для крапок з 2, 4, 6, 8, 10, 20, 30, -0 50, 60, 70, 80, 90 %-ным заповненням і всіх друкарських фарб.
Тип цветоделенія
Теоретично змішення в рівних долях фарб Cyan, Magenta і Yellow повинне дати чорний колір. На практиці ця операція приводить до отримання темно-коричневого кольору з помітними грязьовими включеннями. Для отримання справжнього чорного кольору і його відтінків додають чорну фарбу. Без цього дуже важко отримати чистий тон в темних областях зображення.
Існує два основні способи додавання чорної фарби в кольороподілене зображення: UCR (Under Color Removal - видалення кольору, що пролягає нижче) і GCR (Gray Component Replacement - заміщення сірого компоненту).
В процесі цветоделенія по методу GCR у всіх областях не сірого кольору фарби Cyan, Magenta і Yellow, що формують сіру складову, замінюються чорною фарбою. Додаткові кількості цих фарбників залишаються без змін. Наприклад, якщо деяка область має в цілому нейтральний тон з рожевим відтінком, то можна зробити вивід про підвищений вміст пурпурного фарбника, який своїм надлишком формує шуканий відтінок. У методі GCR результуючий колір буде створений за допомогою чорної фарби з невеликим додаванням пурпурного фарбника. Загальна схема роботи методу наступна. Виконується аналіз кольору на наявність сіркою компоненти, при виявленні такий первинні кольори Cyan, Magenta і Yellow замінюються відповідними кількостями чорної фарби.
Метод GCR використовується в Photoshop за умовчанням. В порівнянні з UCR він дає кращий баланс кольору, але вимагає настройки більшої кількості параметрів. Крім того, при заміщенні сірого компоненту зменшується загальна витрата фарбників.
Для поліпшення результатів методу GCR використовується прийом, що позначається абревіатурою UCA (Under Color - додавання неосновних квітів). У найтемніших областях зображення зменшується внесок чорної фарби і збільшуються процентні складові фарб CMY. Це робиться для створення темних і насичених тіньових областей, які неможливо отримати за допомогою однієї чорної фарби. Рівень заміни задається в полі UCA Amount діалогового вікна Custom CMYK (див. мал. 2.15). Значення цього поля підбирається експериментально або по рекомендації друкарні.
Головна відмінність UCR від GCR полягає в тому, що в першому випадку чорна фарба замінює фарби CMY тільки для формування областей сірого тону. Цветоделеніє по методу UCR добре підходить для зображень, що не містять темних і насичених тонів, в решті всіх випадків слід віддати перевагу методу GCR.