4.1. Основні положення

Велика частина зображень не використовує весь діапазон доступних значень яскравості. Часто зустрічаються зображення з переважанням темної або світлої складової. Якщо контекстно-важлива частина тонового діапазону зосереджена в області світлих тонів, то таке зображення називається яскравим (high-key). Скажімо, фотографія королівського пінгвіна в ясний полудень на тлі виблискуючих снігів Антарктиди безумовно заслуговує такої характеристики. Найбільш світлі тони іноді називають дифузними, відблисками або навіть светамі.
Якщо найважливіші деталі лежать в області темних тонів, то таке зображення прийнято називати темним (low-key). Фотографія пейзажу в променях сонця, що заходить, або любительський сімейний знімок, виконаний при поганому освітленні, - це приклади образів, у яких тіні переважають над світлом.
Темні зображення містять найбільш важливі деталі в темних областях з менш виділеними об'єктами в півтонах і діапазоні світлих тонів. Фотографії видів міста у сутінках - хороший приклад таких зображень.
Півтоновими, середньо-тоновими або збалансованими (medium-key) називаються зображення, у яких всі важливі деталі розподілені рівномірно між темними і яскравими областями шкали яскравості.
У поліграфії повний діапазон тонів прийнято ділити на три частини. Граничне положення на шкалі яскравості займають так звані точки білого або відблиски. Це найяскравіші області зображення. Професіонали в області друку рекомендують в процесі тонової корекції задавати такі значення білої крапки, які можуть бути віддруковані на вибраному друкарському устаткуванні.
Найтемніші області прийнято називати точками чорного або тінями. Вони визначають іншу межу тонового діапазону. При виводі на друк тіні не повинні перетворитися на області, повністю запечатані чорною фарбою. Відблиски і тіні задають межі діапазону яркостей, який ділиться на області четвертних, полу- (середніх) і тричвертних тонів.
Між цими піддіапазонами немає чіткої межі. Можна з упевненістю сказати, що 25 відсотків - це центр області четвертних тонів, 50 відсотків - точка концентрації півтонів, а 75 відсотків є згущуванням діапазону тричвертних тонів. У математиці такі розподіли описуються нечіткими функціями приналежності. Для оцінки розподілу тонів растрових зображень зазвичай використовуються так звані гістограми, які показують кількість точок зображення даного тону.
Велика частина коштів тонової корекції Photoshop розташовується в розділі головного меню Image => Adjustments (Зображення => Настройка). Багато команд цієї групи здатні вносити зміни в розподіл тонів, але ця функція є прямим обов'язком тільки п'яти з них. Це команди Levels (Рівні) Auto Levels (Автоматичні рівні), Auto Contrast (Автоматичний контраст) Curves (Криві) і Brightness / Contrast (Яскравість/Контрастність). Досвідчені в цифровій ретуші користувачі програми вважають за краще працювати з командами Levels і Curves і цей вибір слід вважати виправданим.
Насправді, команди з високим рівнем автоматизації (Auto Levels, Auto Contrast) у багатьох випадках не забезпечують необхідної гнучкості, оскільки основну частину роботи виконують самостійно. Початкуючі користувачі часто вибирають команду Brightness/contrast як найдоступніше по засобах управління і очікуваних результатах засіб настройки тонового балансу. Практика показує, що це грубий інструмент, що працює за принципом лінійної тонової корекції. Він часто вносить помітні глобальні спотворення до оригіналу. Його інтенсивне використання здатне привести до втрати деталей і необоротної деградації зображення.
Більшість найважливіших команд, що коректують, мають в редакторові іншу інтерфейсну реалізацію. З ними можна працювати як з шарами, що коректують. Це новаторський для растрової графіки засіб вперше з'явився в четвертій версії програми. Новинка була одностайно прийнята співтовариством користувачів програми; нинішньому поколінню цифрових художників і ретушерів важко уявити собі результативну роботу в редакторові без цього виключно корисного і зручного засобу.
З введенням шарів, що коректують, виправляюча інформація відділяється від зображення. Всі команди ретушера локалізуються на окремому рівні, залишаючи образотворчі шари оригіналу без змін. Виправлення картинки тепер є в деякому розумінні ілюзією, оскільки воно досягається накладенням шарів, що коректують, на образотворчих. Така тактика обробки залишає ретушерові набагато більше свободи, чим безпосереднє застосування команд, що коректують, до зображення. Назвемо головне.
По-перше, підвищується надійність процесу ретуші, оскільки будь-які невдалі дії можна відмінити простим відключенням або видаленням шаруючи. По-друге, що коректує шар дає можливість настроювати інтенсивність застосування виправляючих засобів. Це робиться простою зміною прозорості шаруючи. Менші значення прозорості відповідають м'якій корекції, і навпаки. По-третє, ці шари вирішують експерименти з поєднанням різних засобів корекції і їх послідовністю. Зміна порядку проходження шарів, що коректують, - це найпростіший спосіб визначення раціональної послідовності операцій по виправленню пошкодженого оригіналу.
Шари, що коректують, не відміняють класичну техніку роботи з редактором. Любителі працювати по-старому можуть використовувати звичні команди розділу Image => Adjustments (Зображення = > Настройка). Для прихильників прогресу програма надає дванадцять шарів, що коректують, реалізовують самі затребувані засоби тонової і колірної ретуші. Всі вони розташовані в розділі головного меню Layer => New Adjustment Layer (Шар => Новий шар, що коректує). У цій книзі рішуча перевага віддається стилю роботи, який спирається на шари, що коректують.