5.3. Корекція «слабкого кольору»

Збіглий огляд фотографії, показаної на мал. 5.27, показує, що вона вимагає втручання ретушера. Колірні розузгодження майже всіх її фрагментів впадають в очі. Блякла зелень, мляві гірські схили, вицвіле небо -все це об'єктивні симптоми, що свідчать про дефекти колірного простору зображення. Спроба використовувати об'єктивні інструментальні методи

Мал. 5.27. Фотографія пейзажу

дослідження (сканування за допомогою піпетки і палітра Info ) не прояснює ситуацію. У всіх хроматичних діапазонах і фрагментах оригіналу свідчення інформаційної палітри не виходять за межі норми, часом наближаючись до її меж. Можна констатувати загальну слабкість кольору яскраво виражених «клінічних симптомов»- своєрідний «астенічний синдром» оригіналу, викликаний причинами невідомого походження.
У випадках з нечіткою симптоматикою буває важко підібрати кращий спосіб виправлення кольору і тону. Зображення просто не дає повноцінних «доказів» (областей нейтрального тону, фрагментів з помітним колірним зрушенням і ін.), спираючись на яких можна призначити спосіб корекції.
Подібні ситуації іноді виникають в шахах, коли правила вимагають зробити черговий хід, а позиція не дає підстав для вибору чіткого плану. Досвідчені гравці в таких випадках шукають надійне продовження гри, яке, не викликаючи кризи на дошці, зберігає весь спектр можливостей, що не зобов'язує.
Розглянемо спосіб колірної корекції, який дозволяє значно поліпшити колірну гамму оригіналу. Це не метод лікування, а швидше система оздоровчих заходів, яку не можна використовувати в ситуаціях з чітко поставленим діагнозом, численні приклади яких розглянуті в попередніх розділах розділу.
1. Виведемо на екран палітру Layers (F7) і створимо новий шар, що коректує Levels (Рівні). Для цього найпростіше скористатися кнопкою палітри з довгою назвою Create new fill or adjustment layer. В результаті шуканий шар буде створений і на екран буде виведено вікно (мал. 5.28), добре знайоме по прикладах попереднього розділу.

Мал. 5.28. Гістограма повнокольорового зображення

2. Вид гістограми демонструє всі ознаки тонового неблагополуччя оригіналу. Впадає в очі відсічення краєвих інтервалів тонового діапазону. Зображення не містить крапок в найтемнішій і світлішій області спектру. Перевіримо окремі канали фотографії. Для цього можна скористатися списком Channel (Канал) вікна або поєднанням клавіш Ctrl+#, де символ грат означає номер колірного каналу. Перегляд підтверджує первинне припущення: відсічення країв - це не випадковість, вона з різною силою виявляється у всіх колірних каналах зображення (див. мал. 5.29).

Мал. 5.29. Гістограми окремих каналів

3. Розтягнемо тонові діапазони всіх колірних каналів на максимальну довжину. Ця техніка настройки неодноразово розглядалася в розділі, присвяченій тоновій корекції. Колір не вносить до неї ніяких істотних змін. У нашому випадку потрібно обробити не єдиний канал півтонового зображення, а всі три канали, що зберігають інформацію про внесок окремих колірних координат. Перетягнемо повзунки, що відповідають за установку чорної і білої крапок, до самого підніжжя гістограми. Виконаємо цю операцію для каналів Red, Green і Blue (композитний канал RGB залишається в недоторканності) і завершимо роботу з діалоговим вікном Levels натисненням кнопки ОК.
По причинах, про які вже не раз згадувалося в книзі, ми не приводимо зображення фінального стану фотографії. Спробуємо дати його короткий словесний портрет. Після обробки каналів зображення стало набагато привабливіше: враження таке, що по запиленому екрану провели вологою серветкою. Всі фарби придбали велику щільність і стали набагато насищеннєє. Цей ефект особливо помітний в зеленій області хроматичної гамми фотографії.
Якщо оцінити цю просту методику по співвідношенню отриманого результату і витрачених зусиль, то вона опиниться в числі безперечних лідерів. Але не слід переоцінювати її потенціал. Область її раціонального прімененія- це попередня обробка кольорових зображень, корекція знімків з «слабким кольором», ретуш оригіналів, стійких до зрушення в колірному просторі. Вона не підходить для обробки портретів, композицій з переважанням опорних квітів, прецизійній колірній корекції.