5.2.4. Настройка вицвілого зображення

З часом кольорові слайди вицвітають і втрачають окремі відтінки і цілі колірні діапазони. Правильне зберігання здатне тільки відстрочити, але не відмінити неминучий вирок часу. Навіть слайди особливої важливості, які зберігаються в спеціальному приміщенні з контрольованою вологістю, освітленням і температурою, схильні до старіння. На мал. 5.10 показано саме таке зображення. Збіглий візуальний огляд і ретельніше дослідження за допомогою палітри Info виявили дві проблеми. Перша, явна, - це вицвітання, викликане часом, умовами зберігання або обома причинами одночасно. Друга проблема, більш прихована, - це деяке зрушення в область жовтих тонів. Перевірка білих частин костюмів пари показує перевищення частки жовтої фарби в нейтральних областях, які повинні мати рівні долі жовтої і пурпурної складової. У розділі, присвяченому тоновій корекції, розглядалося декілька вицвілих фотографій. У всіх випадках вдалося отримати добрий результат за допомогою накладення шару, що коректував, або шару дубліката в режимі Multiply (Множення). Спробуємо і в цьому випадку скористатися перевіреною методикою.
1. Виведемо на екран палітру Layers (F7) і створимо дублікат шаруючи Background. Для цього досить перетягнути цей шар на кнопку Create а new layer, розташовану в нижній частині палітри шарів. Новий шар отримає ім'я Background сміттю.
2. Змінимо режим накладення нового шару з Normal на Multiply. Це значно збільшить щільність зображення, але не настільки, щоб отриманий результат можна було вважати остаточним.

Мал. 5.10. Вицвіле зображення

3. Створимо дублікат шаруючи Background сміттю. Знов створений шар запозичує від свого батька всі атрибути, у тому числі і заданий режим накладення. Подвійне накладення на фон в режимі Multiply доставляє оригіналу хорошу щільність тонів, зіставну з тією, яку він мав відразу після виходу з фотолабораторії. Тепер залишилося вирішити другу проблему - прибрати зайву жовтизну знімка.
4. Створимо новий шар, що коректує Levels. Нагадаємо, що для цього досить виконати команду Layer => New Adjustment Layer => Levels або скористатися відповідною кнопкою палітри Layers.
5. Знайти найсвітлішу точку зображення і клацнути по ній інструментом White Color. У нашому прикладі не потрібно застосовувати ніяких спеціальних засобів або прийомів для її знаходження. Це будь-які частини білої чоловічої сорочки, незакриті тінню. На мал. 5.11 показана палітра Info яка виводить старі і нові координати цієї точки. Можна бачити, що в найсвітлішій області частка жовтої фарби повністю укладається в норму.

Мал. 5.11. Колірні координати білої точки до і після корекції

6. Виберемо інструмент Black Color і клацнемо ним по найтемнішій області оригіналу. Знайти її також нескладно. З рівним успіхом на цю роль підійдуть брюки чоловіка, темні отвори замку, тіні в області дерев або трави. Після цієї операції надмірну жовтизну вже важко визначити візуально, принаймні спостерігачеві з нормальною хроматичною чутливістю.
7. Виведемо на екран палітру Info і перевіримо процентне співвідношення квітів для фрагментів кам'яної кладки. Замок складний з тесаних каменів, видно вапняного походження, і тому, забарвлених в світло-сірий колір. Об'єктивні дані показують, що в цих областях наявний деякий надлишок жовтої фарби. Зменшити внесок жовтої фарби можна, додаючи в оригінал її додатковий колір. По колірному кругу легко визначити, що таким є синій (Blue).
8. У діалоговому вікні, яке все ще повинне залишатися активним, виберемо колірний канал Blue. Для цього треба скористатися списком, який розташований на самому верху вікна.
9. Перетягнемо середній повзунок в ліву сторону, тим самим, збільшуючи внесок синього кольору (мал. 5.12). Для контролю доцільно помістити на кам'яну кладку башти колірний датчик. Це можна зробити, не закриваючи діалогового вікна Levels. Треба, утримуючи клавішу Shift клацнути піпеткою по шуканій крапці.
10. Закінчимо роботу з діалоговим вікном клацанням по кнопці ОК.
Отриманий результат заслуговує демонстрації навіть в півтонового виконання (мал. 5.13).

Мал. 5.12. Посилення сині складовою. Зміни щільності тонів окремих каналів впливають на колірну гамму зображення

Мал. 5.13. Зображення після колірної корекції