6.3. Світло і тіні

Навіть найретельніше з'єднання об'єктів не створить враження закінченої органічної сцени без узгодження джерел освітлення, відблисків, рефлексів і тіней. Правильне світло - це ключ до вирішення будь-якої композиції. Цьому учать на першому курсі художніх училищ, про це знає будь-який досвідчений робочий сцени, про те ж оповідає керівництво по тривимірній машинній графіці, яке на сотнях своїх сторінок висловлює правила розстановки джерел світла і їх узгодження. Тільки обмежене число композицій допускає механічне з'єднання різнорідних частин сцени. До небагатьох прикладів такого сорту відносяться плакатний живопис і цифрові колажі. Перші - унаслідок обмеженості жанру, другі застосовують заперечення фізичної достовірності як свідомо використовуваний художній прийом. У решті всіх випадків будь-яка світлова фальш перетворює добротно зроблений монтаж на подібність фанерних декорацій в малобюджетній театральній постановці.
Якщо при натурній зйомці натуральний розподіл светов і тіней дається «дарма», по природних фізичних законах, то в будь-якій штучній композиції цю задачу повинен вирішити дизайнер. Photoshop розташовує безліччю засобів створення світлових ефектів. Це спеціальні фільтри, шарові стилі, зовнішні програмні доповнення і багато що інше. Як це часто буває, креатівниє можливості засобу або інструменту назад пропорційні його автоматизму. Ця максима виявляється повністю справедливою стосовно штатних засобів редактора, призначених для створення світлових ефектів. Вони дають непогані результати тільки в щодо простих ситуаціях, коли світлове оформлення сцени не має принципового значення. Ці засоби добре документовані, в інтерактивному довідковому керівництві можна знайти повний опис їх настроювальних параметрів. У цьому розділі розглянемо декілька спеціалізованих багатокрокових методик створення світлових ефектів, що допускають контроль оператора над кожною дією.